Пантомима знакомство с девушкой

Копилочка - Сценка на бракосочетание - ШОКОЛАДКА

Артисты пантомимы Оборудование: таблички с описаниями сюжетов для пантомим: «Девочке Ему больно», «У девушки убежала собака. оценочным высказываниям – знакомство младших школьников с понятием « оценка». Как познакомиться с девушкой, говорящей по телефону Затем жестами покажите, как она вам понравилась, пантомимой изобразите. Леонид Енгибаров: знакомство с девушкой с помощью шарфа Енгибаров выступал с «Вечерами пантомимы» на эстраде и писал.

В этом примере- импровизации есть возможности для актерской игры что очень важно. Это поведение осторожного дедушки, хитрость бабушки. В чем секрет комичности в пантомиме? Чтобы ответить на этот вопрос приведу для примера одну задумку, которая сегодня вечером у меня в голове появилась. Ассоциации у вас уже пошли развиваться от одного названия—уже в названии заложен комизм.

Выходит плавной походкой кот, он в сонном настроении, пришел и лег на землю, задремал. Вылетает пьяный воробей, приземлился на землю недалеко от кота. Вдруг он замечает спящего кота, не верит своим глазам, но это действительно кот! Но почему- то он неподвижен, может он мертвый, надо потрогать палочкой, не шевелится. Воробей поднял камешек и бросил в кота, тот неподвижен, воробей снова выбрал камешек и бросил в кота—ноль эмоций кота, воробей поднял камень побольше и кинул в кота, все по-прежнему.

Воробей приблизился к коту осторожно, осмотрел его, ударил его лапкой и отлетел, кот неподвижен. Воробей снова подобрался к коту и ударил его лапкой и опять отлетел, кот неподвижен. Воробей расправил свою воробьиную грудь и уверенной походкой подошел к коту.

Поставил на него свою лапку и стал позировать свою мускулатуру всему миру и всему небу. Кот не спал, он открыл свой глаз и быстрым движением лап схватил воробья, пригрозил ему пальцем, облизнулся,… но тут он почувствовал перегар от воробья и бросил его от себя, и плавной походкой ушел.

А перепуганный пьяный воробей отряхнулся,… погрозил пальцем ушедшему коту, стал показывать свои бицепсы и бить себя в грудь. Потом пьяный полетел прочь. Вот такая зарисовка у меня получилась.

Как познакомиться с девушкой, говорящей по телефону

Может быть, у вас что-то свое получилось—замечательно! Что из этого выйдет-- можете посочинять. Но кое-что о комическом можно сказать уже сейчас—комическая ситуация в центре комической пантомимы. Комичен герой, комичны его действия. Интересно, что комизм граничит с драматизмом, юмор на грани трагедии. Каждый получил, что просил: Мим со стажем чувствует нутром комические возможности его пантомимы. Эти возможности, как я уже сказал—комичность названия, комичность героя пантомимы, комичность ситуации, в которую он попал, комичность события в пантомиме.

Более подробно рассматривать комическое буду не сейчас, а позже. К пантомиме нужно относиться как к ремеслу умению: Искусство начинается от мастерского владения ремеслом.

Сначала он не знает о содержании письма и поэтому счастлив. А дальше надо придумать. Уличный художник влюбился в девушку, которую рисовал. До этого он рисовал разных людей. А потом к нему села девушка. Сперва он рисовал ее с натуры, но рисунок не получался. Девушка ушла, а художник по памяти нарисовал ее портрет. И пошел ее искать среди прохожих, чтобы отдать ей портрет. Музыка очень красивая, с глубоким чувством, стильная.

Я намеренно записываю свой творческий процесс сочинения пантомимы, чтобы у читателя возникало сопереживание через его воображение, чтобы он мог погрузиться в атмосферу творчества через чтение.

И это тоже процесс творчества мима, его кухня, сочинение драматургии пантомимы на заданную музыкальную тему. Возможно, что эта музыкальная тема предложит свой сюжет. Иногда бывает как озарение, тогда музыка на второй- третий раз прослушивания дает готовый сюжет! Но к открытию надо быть подготовленным, нужен поиск, только ищущий сможет оценить находку.

Попробуем поэтому поискать в багажнике—личном жизненном опыте, схожие жизненные ситуации будем искать. Тема о любви женщины к мужчине. Задача простая, если главный герой—женщина.

Но в моем случае я имею не мимессу, а мима. Но женщина может существовать в пантомиме и как воображаемый партнер героя—мима. Мим как бы находится под покровом, воздействием женщины. Если послушать эту музыку, то можно увидеть, что она состоит из двух частей: Сейчас я еще раз прослушал эту музыку и увидел такую картинку: Такой вариант взят из жизни людей, жизненный вариант.

И это хорошо, что жизненный—значит узнаваемый зрителем, сопереживаемый. Попробую представить жизненную ситуацию: Мужчина идет по жизни как прогуливается, вот он встретил красивую женщину, прошел мимо, а потом у него забилось любовью сердце, и он стал искать эту женщину среди прохожих, но никак не может ее отыскать— как растворилась. Возможен и такой вариант.

Где же ты, и где искать твои следы? Попробуем расписать сюжет с этой мыслью. Он просыпается, утренний туалет, завтрак, одевается, уходит из дома. Садится в машину, едет по шоссе. Видит девушку, стоящую на тротуаре, останавливает машину, девушка садится в машину. Остановка, девушка вышла из машины и попрощалась с водителем, а Он с. Остановился, вылез из машины, смотрит девушку—где она? Пошел за ней, но потерял ее из вида. Идет расталкивая прохожих, бежит за ней, но она исчезла.

Это совсем не комическая пантомима, это лирическая драма. А почему бы и нет? Получился такой вариант драматургии пантомимы. Можно попробовать написать другой сюжет, например, такой, где нет такого грустного финала. Но в музыке финал грустный. Можно финал сделать другим: Он в растерянности стоит, ее не догнал. Вдруг его кто-то со спины похлопал по плечу, он обернулся—не верит своим глазам: Он целует руку и прижимает к своему сердцу.

Такой финал повеселей, в нем есть надежда для зрителя, а надежда не должна умирать. Остановимся пока на этом варианте. Вот такая кухня мима в драматургии. Изобразить кого-либо или что-либо значит изобразить его характер—в этом задача мима. Интересно, что мим наделяет характером не только одушевленных существ, но и неодушевленных. Характер—это самое главное в персонаже, соответственно характеру и цель персонажа, его поведение, оценки, отношения, реакции, внутренний монолог.

Пантомима—это пластическое изображение характера персонажа. Самый интересный момент к вопросу о искусстве пантомимы. Я считаю миниатюру в жанре пантомимы идеальной формой пластического театра. Даже пантомима- спектакль состоит из последовательности отдельных миниатюр. Чтобы лучше почувствовать и понять эстетику пантомимы- миниатюры я бы советовал обзавестись аудиодисками с музыкой И. Баха в исполнении Павла Попова фортепиано, г. Коротенькие прелюдии и фуги, по своей форме музыкальные миниатюры.

Адрес в интернете-- http: Очень рекомендую иметь в своем багаже такую музыку. Чувство вкуса обязательно в искусстве мима, зритель не в последнюю очередь обращает внимание на вкус мима в выборе драматургии, на вкус и культуру самой игры мима. Я считаю, в этом смысле, в пантомиму надо быть посвященным, это своеобразная вера. Как еще проявляется вкус мима, а мим показывает то, что ему самому вкусно—чувство меры, гармонии, логики, цельности, лаконичности, ясности, выразительности, свежести, краткости, оригинальности, стиля.

Мим таков, какова его пантомима. У мима должен быть свой стиль—свое лицо в искусстве пантомимы. Мим должен следить за развитием своего эстетического вкуса, больше всматриваться в жизнь, чтобы разглядеть ее механизмы, законы, правила, традиции, особенности, непреходящие ценности.

В творчестве мим должен быть ближе к жизни, к людям и их проблемам, заботам, мыслям, настроениям, историям. Но материал для создания своих пантомим мим должен отбирать по своему вкусу. И то, с чего я начал эту главу—обязательно слушать красивую и умную музыку, в числе которых стоит музыка И. Баха, исполняемая Павлом Поповым. Все мы учились в школе, и все мы писали сочинения на разные темы.

Другими словами, ликбез по сочинительству мы так или иначе проходили. В пантомиме для сочинения действия одного мима в воображаемом мире существуют определенные условия, которые надо учитывать. В частности, видимый персонаж в искусстве мима один, все остальное—воображаемое. Бывает и такой вариант: Кстати о задумках, есть такая: Можете сами поиграть это в форме этюда. Приготовил блокнотик и ручку, чтобы записывать названия вин.

Далее, на запах определяет сорта вин, наслаждается ароматами. После нос уже не улавливает и начинаются пробы на вкус. Наслаждается одним глотком и продолжает записывать в блокнотик. Наконец с одного глотка не улавливает вкус, и начинает осушать бокалами. Ручка падает на пол после неудачной попытки записать в блокнотик. Начинает ее искать на полу, нашел. Ползком выполз из комнаты.

Главная психологическая краска персонажа здесь—увлеченность и удовольствие от процесса дегустации вин все-таки спецэта краска и создаст комизм в пантомиме. Вы видели, что я сочинил действие персонажа в предлагаемых обстоятельствах, а в исполнении необходимо играть то есть психологически окрасить действие. Как-то в своих интервью Леонид Енгибаров проговорился, что он сочиняет пантомиму как сочиняет сказку.

Над этим стоит задуматься, очень интересное замечание. Андерсен был его любимым сказочником. А в сказках обычно противоборство зла и добра, и добро побеждает зло, а финал—торжествует справедливость. Итак, сочинение—действия персонажа в предлагаемых обстоятельствах все по Станиславскомуи в комической пантомиме.

Сочинение пантомимы происходит в два этапа: Я в данном случае добавил еще один этап, промежуточный—написание действия на бумаге в его последовательности. Такой подход позволяет наглядно представить всю логику действия, а с другой стороны позволяет передавать листок с этим сценарием другому исполнителю, что подходит к нашему случаю с вами и. Стиль в пантомиме—очень важная тема. О чем идет речькогда мы говорим о стиле пантомимы? Стиль—это особая выразительность мима, которая достигается способом крупного плана действия мима.

Если представить себе, что пантомима есть немое кино, то станет понятно, что мим показывает свое движение частью тела на фоне неподвижности остального тела, и таким способом он как бы укрупняет свое движение, привлекает к нему внимание зрителя.

Об этом я узнал в книге И. Но сейчас я могу сказать, что стильное движение или стилизация движения —это подчеркнутое движение, подчеркнутое действие, изображение действия, а не само действие реальное.

Подчеркнутость и есть стиль в пантомиме. Чтобы лучше понять вышесказанное попробуйте взять со стола стакан с соком и отпить от него, поставить на место. А потом покажите этот же этюд с воображаемым стаканом своему другу. Во втором случае будет пантомима изображение действия для зрителя, информирующая его о вашем действии и эмоциях. Итак, пантомима состоит из деталей. Возможно, что эта мысль будет раскрыта в следующих главах.

Любой механизм состоит из деталей. Что такое деталь в механизме комической пантомимы, как не комический элемент, а чуть больше—комический эпизод.

Значит эпизод состоит из комических деталей. Деталь в сюжете пантомимы можно назвать подробностью. Как известно, вся жизнь состоит из мелочей, из подробностей—в них она раскрывает свое истинное содержание, ими наполнена. В предлагаемом сценарии пантомимы детали могут быть прописаны или нет, тогда надо самому их придумать исходя из своего опыта, из своих наблюдений и своего чувства юмора. Поговорим о природе комического в пантомиме на основании личного опыта.

Это одна комическая формула. Например, вор- новичок осторожно, стараясь бесшумно входит в темную комнату, нечаянно задевает что-то, что-то упало, загрохотало!!! Схема этого комического эпизода выглядит так: Начало, персонаж и ситуация.

Целепологание, персонаж обозначает свою цель для зрителя. Движение персонажа к своей цели—действие. Цель не достигнута, наоборот, случилось то, чего остерегался—ситуация конечная исходная для следующего эпизода. Еще одна формула комическая: Еще одна комическая формула: Смех вызывает тупость, упертость в глупости граничащая с идиотизмом, бестолковость, важничание, непосредственность.

Смех вызывает тупость, упертость в глупости граничащая с идиотизмом, бестолковость, важничание, непосредственность… Комическая подробность способна перевернуть с ног на голову ситуацию и сорвать маску внешнего приличия с персонажа, выставив его на посмешище.

Смех может обличать пороки человечества: У смеха может быть и социальный подтекст, как у Чарли Чаплина. Задача для мима-- не просто рассмешить, но знать, для чего смешить, что этим хочет сказать мим зрителю. Сейчас пантомиму часто превращают в танец. На мой взгляд, пантомима интересней и демократичнее как театр. Мим в первую очередь актер, а не танцор. Пантомима-- древнейшая форма театра, а не танца. И техника иллюзии мима — это мастерство актера, а не танцора.

Да и степень условности в танце сильнее, чем в театре. А театр—это искусство актера. Актер создает впечатление, зритель это впечатление получает и переживает. Такая вот процедура получается. В театр ведь ходят за впечатлениями. В театре должна быть тайна—магнит, который притягивает обывателя к этому театру.

Копируя мир человек с ранних пор учится его познавать. В этом смысле, театр в природе человека. Вспомните девочку, играющую с куклой. Девочка играет роль ее мамы, копируя свою маму. Подражание, как видим, лежит в человеке очень глубоко, и искусство пантомимы тому подтверждение. Театр—это очень интересно и широко. Значит, в силу вступают все театральные законы и понятия театра.

Тема, сюжет, этюд, персонаж, действие в предлагаемых обстоятельствах, сверхзадача, сквозное действие, контрсквозное действие, конфликт, зоны развития конфликта, событие… Вобщем, все крайне интересно. Все то, что касается актерского мастерства.

RZD - Макс. Пикап без монтажа. Знакомство с девушками без нарезок

Это надо помнить, это закон жанра. Наконец, самое главное в театре пантомимы—актер мим. Актер ведет за собой зрителя. Актер должен знать, куда вести зрителя. Актер материализует замысел драматурга. Драматург наполняет актера своим содержанием.

Актер наполняет этим содержанием зрителя. Ещё один момент об эстетике театра пантомимы—черное трико актера мима. Что есть у мима кроме черного трико и белых чешек? Ничего больше, это весь его костюм на все роли и все спектакли.

Как познакомиться с девушкой, говорящей по телефону — Энциклопедия пикапа

Драматургу нужно использовать универсальность этого костюма. Черное трико позволяет актеру превращаться в любое существо, и быть убедительным. Буду записывать смешные эпизоды, которые родятся у меня в голове. Он открывает ключом дверь, открывает ее… и на него хлынула волна воды из квартиры.

Кричат чайки… …ЦУМ, внутри, шумит народ, в торговом зале, стоит кровать, на которой спит человек, накрывшись одеялом. Человек проснулся и никак не может понять снится ему или все явь. Показывает один актер-мим в черном трико.

Задача сложная, но интересная—возможно ли всю эту историю показать одному актеру-миму? Попробуем расписать сюжет, который надо будет показать одному актеру в черном трико. Творец, которого никто не видел, открыл свой лик и стал творить вселенную планеты.

После этого он опять сокрыл свой лик. Творец вновь открыл свой лик, и стал лепить человека из земли, вдохнул жизнь в человека, вновь сокрыл свой лик.

Человек проснулся и удивленно осматривается вокруг и на себя смотрит, встал и пошел вперед, видит птицу в небе, поиграл с бабочкой, умылся из ручья, как прекрасен мир!

Творец открыл свой лик и усыпил Адама, Адам заснул у ручья. Творец взял у спящего ребро и стал лепить Еву, слепил ее и вдохнул в нее жизнь и вновь сокрыл свой лик. Ева сорвала ягоду и дала Адаму, и он съел. Они стали собирать сладкие ягоды и есть. Появился Творец, он открыл свой лик, взял руки Адама и Евы, соединил их и благословил их союз.

Все здесь ваше, показал Творец, кроме этого дерева с яблоками, ни в коем случае с него не есть плодов. Творец сокрыл свой лик. Адам и Ева пьют из ручья и плескаются у.

Тут появился змей, он осмотрелся и подполз к Еве и стал ластиться, Ева стала его гладить, змей прошептал ей на ухо, чтобы она сорвала запретный плод, Ева показала, что Бог запретил его. Змей сказалчто Бога рядом нет и никто не заметит. Ева заколебалась—срывать или нет? Наконец она сорвала, осторожно откусила, понравилось, еще откусила, принесла Адаму, и он тоже откусил, понравилось. Змей довольный уполз прочь, и тут появился Творец, он открыл свой лик. Он все понял, призвал к себе Адама и Еву, и прогнал их из райского сада.

Они стали умолять его простить их, но он повернулся к ним спиной. Они в отчаянии покинули рай, а Творец сокрыл свой лик. Вот такой первоначальный вариант этой истории в лицах. Творец, Адам, Ева, змей. Почему Тот, кто призывает прощать сам не простил? На этот вопрос я отвечу так: А сочинение истории и перенос этого сочинения в партитуру действия на сцене те.

Нищий приходит на свое место, садится на тротуар, кладет перед собой шляпу. Прохожие проходят мимо и бросают монеты в шляпу. Вдруг нищий увидел в толпе красивую женщину. Отряхнул одежду, пошел навстречу красавице, поздоровался с ней, поцеловал ей руку. А женщина смотрит, что он отодвигает ногой шляпу за спиной, всячески показывает, что она не. Подождите меня здесь, я мигом.

Собрал из шляпы мелочь и с мелочью подошел к продавцу цветов, отдал деньги и купил один цветок. Вернулся к женщине, а ее. Поискал ее вокруг—нет. Вернул цветок продавцу, пошел на свое место, сел на тротуар, шляпу положил перед. Нищий бредет по улице.

Стал рыться в карманах, собирая мелочь. Собрал горсть, положил в карман. Открыл дверь и вошел внутрь магазина. Пошел по рядам с товарами: Наконец, увидел мороженое, денег хватило, отдал всю мелочь кассиру. Вышел на улицу, развернул мороженое и стал его облизывать, красота! Но тут прохожий толкнул, мороженое упало на землю… Что тут скажешь? Собачка подбежала и стала лизать мороженое. Нищий погладил собачку и пошел дальше грустной походкой. Драматургия—это история, рассказанная сердцем. Театр—это та Реальность атмосферакоторую создает своей игрой актер-мим.

Реальность делает мима сгорбленным, медлительным под ее тяжестью. Мим своей походкой, ее темпом, пластическим рисунком тела и мимикой может создать образ Реальности для зрителя.

Человек, его сознание—это продукт воздействия Реальности. Реальность формирует негласные нормы. А что сделать для жизни, не для себя, а для других?

  • Как познакомиться с девушкой-продавцом
  • Леонид Енгибаров: знакомство с девушкой с помощью шарфа
  • Комическая пантомима

Мим-драматург должен знать истинные человеческие ценности, а иначе зачем искусство. А как рассказывать своим сердцем, если в нем нет любви и оно не чувствует боли другого? Мим может рассказать показать о другом, если он чувствует его боль, его радость, тем более, они знакомы ему по собственной жизни. В центре внимания любого творчества находится человеческое сердце, все в нем и ради. Вобщем, пантомима—это дела сердечные, сердцем сочиняем, сердцем воспринимаем, сердцем оцениваем, в сердце взвешиваем, к сердцам обращаемся.

Самый, на мой взгляд, важный момент в искусстве пантомимы. Этому феномену бытия человека да и не только человека хочется отвести особое место в изучении искусства пантомимы. Если в выступлении мима удалось интересное и взаимообогащающее общение со зрителями, искреннее и сердечное, то это и есть настоящий успех мима. В общении нуждаются все, пусть в разных формах и интенсивности.

Пантомима—это язык, который понятен всем людям. Общение здесь происходит на этом языке. Смысл творческого акта заключается в этом общении. Мим общается со зрителем, предлагая его вниманию свои пантомимы. Возможно, мим должен подходить к своему выходу на зрителя с вопроса: Касается всего творчества мима. Мим должен быть интересен зрителю своим творчеством, прежде. Итак, общение—главное условие творчества мима. И контакт должен быть подготовлен мимом.

Я хочу сказать, что общение—это не только обмен информацией, но и объединение разных людей вокруг идеи произведения мима, его пантомимы, вокруг творчества. А это дорогого стоит. А возможно, кто-то захочет стать мимом, кто знает.

Интрига в действии персонажа. В работе над сочинением сюжета для пантомимы необходимо усиливать напряженность действия. Речь идет об интриге в действии персонажа. Интрига возникает тогда, когда возникает препятствие на пути к цели персонажа, когда достижение своей цели персонажем ставится под вопрос. В комической пантомиме действие должно состоять из цепочки маленьких интриг—в отдельном эпизоде, и ставить под вопрос главную цель персонажа.

Интрига нужна для захватывания зрительского внимания мимом, для зрительского переживания пантомимы. Интрига—это крючок, на котором мим держит зрительское внимание на. Действие становится драматичным и, от этого, интересным. Бежит пассажир с двумя чемоданами, с остановками передохнуть и взглянуть на часы.

Прибежал на перрон, считает вагоны. Прибежал к своему, отдышался, поздоровался с проводником. Никак не может найти, все обыскал в карманах—нету.

Сунул руку в задний карман и достал билет, отдал проводнику. Взял чемоданы и залез в вагон. В коридоре застрял со своими чемоданами. Взял чемоданы и боком протискивается по коридору. Открыл дверь купе, положил один чемодан на верхнюю полку, а тот упал на. По новой укладывает его, а он опять падает. Запихнул на него второй чемодан. Вроде бы не падает. Опять пошел по коридору и вылез из вагона на перрон. Ищет провожающих и смотрит на часы, закурил.

Увидел провожающих и зовет их к. Смотрит на часы—пора садиться в вагон. Обнимается со всеми, даже с незнакомыми. Залезает в вагон, идет в свое купе, открывает окно, машет рукой провожающим и поезд плавно поехал. Действие в предлагаемых обстоятельствах.

Интереснейшая тема в творчестве мима! Раскрытие персонажа, и даже любое его действие становится возможным как реакция на те обстоятельства, в которые он попал. То, как поведет себя этот персонаж в предлагаемых обстоятельствах, будет его характеристикой- портретом, и характеристикой жизненной ситуации портрет жизни. Получается два портрета одновременно. Я бы сказал, что мим в пантомиме играет не только роль персонажа, но он проявляет жизнь, которая тоже становится персонажем.

Получается диалог мима и жизни. Причем, для сочинения пантомимы важно предложить такие обстоятельства, как место и время действия. Если герой пантомимы определен пол, возраст, социальный статус, профессия, цель, особенностито, попадая в определенные предлагаемые обстоятельства место, времяон по своему среагирует на.

Так рождается сюжет пантомимы, который нужно перевести на язык действия, и пантомима готова к показу. Увиденное в воображении я записываю на листе в виде сценария, после чего сценарий становится наглядным, и можно поработать над композицией эпизодов и всего действия, затачивается идея пантомимы.

Если образ персонажа найден, то достаточно перебрать разные места действия и в какой-то момент возможно рождение задумки. Вот такой секрет в предлагаемых обстоятельствах я для себя нашел, и рекомендую. Начните с выбора предлагаемых обстоятельств, и персонажи потянутся кучей, остается только выбрать из них интересного вам персонажа.

Можно и в такой последовательности сочинять пантомиму—от образа Жизни Реальности. Предлагаемые обстоятельства провоцируют, вдохновляют, мотивируют действие мима, активность персонажа, рождают у персонажа цель и мотивируют стремление к.

Нет персонажа без цели. Персонаж, значит целенаправленное действие. Персонаж—заряженная частица сюжета, заряжена целью. Попадая в поле предлагаемых обстоятельств, персонаж ориентируется определенным образом, по этой причине с ним происходит история с событием в его жизни. Вот как много значат для сочинения пантомимы предлагаемые обстоятельства. Подражание жизни или жизнь глазами мима. Точнее, как мир отражается в сердце мима.

Ведь мим смотрит на жизнь сердцем. Задача мима—отражать реальную картину мира, такую, какой её знают по своему опыту и видят люди. Нужно отбирать в жизни и показывать зрителям самое распространенное, характерное для жизни, типичное, то, как это знакомо людям по-жизни. Творчество мима направлено на изменение жизни к лучшему путем показа своих пантомим, основанных на наблюдениях за реальной жизнью, а не высосанного из пальца.

Пантомима—это отражение мира в сердце мима. Мим, в прямом смысле слова, должен изображать знакомую всем реальность. Пантомимы—это картинки из жизни, подсмотренные мимом в жизни. Покажите мне жизнь, какова она—это обращение к миму, которое дает верное направление его творчеству.

Что я видел или вижу в жизни? Этот вопрос должен задавать себе мим в процессе сочинения своей пантомимы. Театр—это зрелище, тайна, магия. Все это должен создавать актер. Актер должен быть зрелищен, таинственен, притягателен, в его игре должна быть какая-то загадка, тайна.

Можно и так сказать, что актер должен вызывать у публики интерес к себе и к тому, что он делает на сцене. Такое возможно, если актер сам увлечен тем, что он делает. Этому же способствует замедленное движение мима, необычный костюм, своеобразная музыка. Интересен и момент перевоплощения мима в персонажа. Черное трико и пластическая игра мима тоже создают интригу, тайну, загадку.

Что таится за черным трико, откуда черпает актер свои пантомимы? Из какой- такой души, из какого- такого сердца? А вот из души, а вот из сердца! И слава богу, что именно. Рассказ сердца дорогого стоит. Этому, кстати, надо еще научиться. Это и просто и не. Вопрос чистоты сердца, его глубины, чуткости, совести, сопереживания другим, способности любить. Я бы назвал такое богатое сердце золотой жилой творчества. Чаплин нашел эту золотую жилу и стал великим мимом. Он сумел вызвать сочувствие к маленькому, бедному, бездомному человеку, показал его благородство и человеческое достоинство, защитил его право на счастье в жестоком и беспощадном мире.

Это удается только великим сердцам. Нам остается только уважительно снять шляпу. Учиться этому можно и. Эмоции отрицательные здесь, но человека здесь жалко, пантомима обращена к сочувствию зрителей. Вот такая она золотая жила—сочувствие беде ближнего, и радость его радости. Я ищу золотую жилу в пантомиме как некий ракурс взгляда на персонажа-- сердцем, то есть с точки зрения сочувствия персонажу. Сочувствия достойны все люди, все персонажи.

Нужно просто показывать, а не прятать их проблемы. Нет такого персонажа в жизни, у которого не было бы проблем. С этого утверждения можно и начать откапывать золотую жилу. Тут еще интересный момент: Но я так думаю, что любая частная проблема восходит к общечеловеческой проблеме.

Поэтому можно копать и в частной проблеме персонажа. Речь идет здесь о представлении персонажа с его типичной проблемой, с которой он сталкивается в реальной жизни. Как говорил Сталин, нет человека—нет проблемы. В нашем случае, любой персонаж—это проблема. И рассматривать персонажа нужно со стороны его проблемы, которая очень точно его характеризует.

Персонажи все разные, и проблемы у них разные, но проблемы есть у всех, и каждый постоянно занят их решением. А есть относительно общие проблемы, которые волнуют многих людей, пусть и в индивидуальной степени. Итак, пантомима должна рассматривать персонажа или жизнь с позиции их проблем. Сталкиваясь с проблемой, персонаж обнажает свое сердце и душу.

И чем серьезнее проблема, тем больше обнажается сердцевина персонажа. В каком-то смысле, проблема это лицо реальности, с которой сталкивается персонаж. Вот это уже интересно—показать лицо Жизни!!! Хотя часто жизнь показывает не лицо, а настоящие зловещие гримасы, от которых становится жутко не по себе, хочется от них куда-нибудь спрятаться и не видеть.

Но спрятавшись, мы не решим этим существующие проблемы, а только ненадолго отсрочим ее давление на. Прятаться от жизни, все равно, что закрыв ладонями глаза думать, что нас никто не видит. Проблема не исчезает, ее надо решать. А как душа хочет? Пойти к людям и отдать им младенца. Но никто не хочет говорить с бомжоми тем более, что-то от него брать. А жизнь на волоске у младенца—он есть хочет. А может быть она так улыбается? Бомж купил молоко, смочил им тряпочку и дал младенцу сосать. Если бомж оставит младенца у себя, то очень вероятно, что младенец умрет.

Хотя хочется верить, что ребенок выживет, даже у бомжа. Вот такая проблема—нет человека нет проблемы, а как только родился ребенок, сразу появились проблемы. А кто хочет проблем? Вот такая вот комическая пантомима. У Чарли Чаплина ребенок выжил и вырос, но что-то не верится, что такое. Тем не менее, проблема существует с появлением ребенка на свет. Возможно, вы просто создали образ эдакого законченного трудоголика, и друзья уже заранее ожидают, что вы ответите отказом?

Начните активно общаться - хотя бы в социальных сетях, просто напомните друзьям о своем существовании. А можно и самой организовать какую-нибудь тематическую вечеринку и предложить друзьям привести знакомых.

Поводом может быть что угодно - домашний турнир по покеру, просмотр фильмов Альмодовара всех сразу за одни выходныеигра в пантомиму и так далее.

10 мест, где можно познакомиться

Знакомство на городском празднике Праздник - сам по себе отличный повод для знакомства, а главный плюс праздничных гуляний в том, что можно совершенно безнаказанно, не боясь выглядеть смешной, улыбаться всем подряд.

Ведь в будни так редко можно встретить людей с улыбкой на лице - даже дав себе зарок улыбаться наперекор всем, в конце дня мы все равно ходим пусть и не с хмурым, но как минимум с усталым лицом. Такому человеку хочется сказать: В праздник же, когда все находятся в приподнятом настроении, знакомства происходят как будто сами. Улыбка в ответ на улыбку, и дело в шляпе! Кстати, следующее глобальное городское гуляние в Москве произойдет уже совсем скоро - 4 сентября, в День Города.

И если вы думаете, что это праздник только для тех, кто любит российскую эстраду, то вы неправы. В этот день, например, можно будет послушать джаз на Садовом кольце, поучиться рисовать у мастеров на Манежной площади или даже принять участие в поэтических чтениях, которые будут проходить у различных памятников города. Так что дело за малым - выбрать, куда отправиться, а повод для знакомства найдется. Хотя на самом деле это может быть очень неплохим вариантом.

Прелесть в том, что в книжном у вас всегда есть совершенно легальный способ обратиться к понравившемуся мужчине. Как вы думаете, какая лучшая книга у этого автора? Как вы думаете, с чего лучше начать?

Кстати, если мужчина читает фантастику или легкие детективы, то это не обязательно говорит о скудных умственных способностях. Вы ведь читаете женские журналы не потому, что не способны воспринимать что-то серьезное?

Голове тоже нужно иногда устраивать разгрузочные дни, поэтому не занимайте сразу осуждающую позицию - даже самый замечательный и идеальный мужчина может по ночам читать Маринину. Главное - избегайте отделов с эзотерической литературой и книгами по самолечению, иначе потом не отделаетесь от такого доброжелателя - залечит и засоветует до смерти!

Знакомство в фитнес-клубе Не так уж часто можно встретить мужчину за 30 без брюшка и с нормальными, развитыми соответственно половой принадлежности мышцами. Но, к счастью, времена, когда ради успешной карьеры необходимо было жертвовать здоровьем и фигурой, потихоньку уходят в прошлое.

Уже сейчас во многих крупных преуспевающих компаниях в соцпакет входит не только медстраховка и питание, но также и оплата занятий в фитнес-клубе. Впрочем, даже если занятия спортом не оплачиваются фирмой, у современного мужчины намного больше мотивации поддерживать себя в форме, ведь это одна из составляющих успеха.

Так что встретить в фитнес-клубе достойного мужчину вполне реально! Может создаться иллюзия, что серьезное знакомство в таком месте завязать невозможно, но это не. Просто почаще присматривайтесь к тем, кто ходит постоянно, и ищите способ познакомиться поближе.

Небанальные места Знакомство на курсах иностранного языка 10 мест для знакомства Еще один способ совместить приятное с полезным - отправиться на курсы иностранного языка. Если вы еще не владеете английским, то самое время исправить этот досадный недостаток, ведь сейчас знание этого языка входит в число стандартных требований практически для любой вакансии!

Ну а если английский уже освоен и изучен вдоль и поперек, можно пробовать и другие языки. Например, если вам нравятся французский и китайский, выбирайте китайский. Последний часто идут учить те, чья работа непосредственно связана с деловыми контактами с Китаем, и в основном это мужчины. Также имеет значение и тип курсов: Разумеется, вас саму должен интересовать этот язык - на одном желании познакомиться далеко не уедешь, да и выглядит женщина, изучающая китайский только ради мужчины, не очень привлекательно.

Насколько проще было бы, если б можно было тут же на месте пообщаться вживую с каждым кандидатом! И, оказывается, такая схема вполне реальна. Вечеринки знакомств или, как их еще называют, флирт-вечеринки появились у нас сравнительно недавно, но уже сейчас достаточно набрать в поисковике соответствующий запрос, и вы тут же получите целый список ссылок на подобные мероприятия. Сначала организаторы отбирают равное количество мужчин и женщин одной возрастной категории и присылают им приглашения.

А дальше все происходит по следующей схеме: В течение минут пары общаются, а затем по сигналу мужчины должны встать и пересесть за соседний столик, и так до тех пор, пока все не перезнакомятся.