С чем знакомит нас борис годунов

Ответы по отечке - Стр 3

«Борис Годунов» первая в отечественной литературе истинно .. собой развернутую экспозицию, в которой автор знакомит нас с. Такс, что тут у нас. Охранник (рында) знакомит его с другими "людьми в черном" - Василием Шуйским и Фёдором Романовым. Они сидят Кстати, странно: Борис Годунов не просто был боярином ноу-неймом. Тема проекта: Борис Годунов в трагедии А.С. Пушкина и исторических 6 Борис Федорович Годунов () «То на престол взошел муж знаменитый в .. герой в романе Война и мир * Впервые Толстой знакомит нас Андреем Читать.

То, что для Сальери непостижимо Моцарт останавливается слушать уличного музыкантадля Моцарта — способ чувствовать себя свободным, ощущать полноту и радость бытия. Своим существованием Моцарт опровергает систему ценностей Сальери, и для Сальери который уже преступил нравственный закон, взявшись за творчество с нечистой целью само собой разумеющимся представляется выход — отравить Моцарта.

Одна из центральных идей Пушкина — идея о том, что гений и злодейство — две вещи несовместные. Злодейство — результат ложного пути, результат нарушения нравственного закона, к злодейству идут достаточно долго, постепенно, и на первый взгляд незаметно.

Для Пушкина ответ очевиден —. Роман является уникальным, ведь ранее в мировой литературе не существовало ни одного романа в стихах. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав.

Из романа также пришлось исключить одну главу полностью: Оставлять эту главу было слишком опасно — Пушкина могли арестовать за революционные взгляды, поэтому он уничтожил эту главу[1]. Публиковался роман в стихах отдельными главами, и выход каждой главы становился большим событием в современной литературе.

Первая глава романа была опубликована в г. Сюжет романа прост и хорошо известен. В центре романа — любовная интрига. И тем самым читатель обращает внимание на самостоятельность каждой главы романа. Своему роману Пушкин придает черты, свойственные эпическому жанру: Пушкин оставляет финал произведения открытым, в чем сказывается новое, реалистическое качество романа в стихах, как и то, что он относится к жанру, соединяющему два художественных мира — пушкинской поэзии и пушкинской прозы.

Оставшиеся 2 строчки строфы рифмуются между. Пушкин в своем романе впервые отделил автора от героя. Автор в романе присутствует наравне с другими героями. И линия автора, его точка зрения существуют сами по себе, отдельно от точки зрения главного героя, Онегина, иногда пересекаясь с.

Тема проекта: Борис Годунов в трагедии А.С. Пушкина и исторических трудах - PDF

Уникальность романа "Евгений Онегин", непохожесть этого произведения ни на одно другое заключаются в том, что автор смотрит на Онегина уже не как на героя своего романа, а как на вполне определенного человека со своим мировоззрением, со своими собственными взглядами на жизнь.

Онегин совершенно независим от автора, и это как раз и делает роман по-настоящему реалистическим, более того - гениальным творением А. Образ автора создают лирические отступления, их в романе двадцать семь значительных по объему и около пятидесяти малых.

Многие считают, что главный герой романа — это все-таки сам Пушкин. Если прочесть роман повнимательней, то можно увидеть, что в нем не один главный герой, а два: Об авторе мы узнаем почти столько же, сколько и о Евгении Онегине. Автор рука об руку идет с героем через весь роман. Он защищает его от обвинений в холодности, когда Онегин читает Татьяне нотацию в ответ на ее признание в любви. Онегин и Пушкин снова оказываются в сходном положении: Благожелательность, искренняя симпатия и в дальнейшем - на протяжении всего повествования будут доминировать в отношении автора к Онегину.

Пушкин вводит Евгения в круг своих друзей в романе упоминаются Чаадаев, Катенинкомментирует его поступки, предостерегает читателя от поспешных оценок. Автор не похож на своего героя, но в его отношении к Евгению нет высокомерия. Но Онегин и Пушкин — не одно и то. До Пушкина поэты и писатели наделяли своих героев собственными качествами, они показывали собственный внутренний мир, только под чужой маской.

Неискушённый мирскими заботами юноша быстро загорелся желанием сесть на трон Руси. Практически в самом начале своего эпического повествования Пимен возбудит в монахе зависть к участи царя: Кто смеет противу их?

Слова же о тяжести шапки Мономаха Отрепьев воспринял иначе, чем того хотел Пимен. Он понял их так, что бремя правителя стало тяжёлым для Годунова и его надо сменить на посту, а сделать это должен именно он, Григорий.

Ведь не только страстное обвинение Бориса в убийстве наследника престола, которым заканчивает свой монолог Пимен, а весь его рассказ толкнул молодого монаха на сей отважный шаг. А "угличское злодеяние" становится прикрытием для этого рискованного предприятия, ответственность за которое он полностью берет на. Здесь уместно заметить, что само слово "драма" происходит от древнегреческого глагола "дран", означающего такое состояние человека, когда он решился на какое-то отчаянное действие и берёт на себя всю ответственность за последствия.

Конфликт Годунова и народа Пятилетнее правление не прошло даром для Бориса Годунова - он действительно начинает чувствовать тяжесть правления. Он всё ещё полон сил, но нуждается в общественном мнении, в поддержке народа в борьбе с боярами, каждый из которых имеет право на престол не меньше, чем. Но в то же время он презирает своих подданных: Веское доказательство неприязни к народу. Зато в начале своего откровения Борис скажет вроде бы доброжелательно, что он хотел народ "в довольствии, во славе успокоить, щедротами его любовь снискать".

Но Бориса не любят. Его власть ненавистна и народу, и боярам. Он боится морального осуждения народа, поэтому, произнося свой монолог, Годунов опровергает все обвинения, кроме обвинения в убийстве царевича, до него ещё не дошедшее. Но даже в этом случае из его слов становится ясно, что он ставит на свой счёт, считая правда, что это лишь случайное единое пятно на его чести. Получается, что он лжёт даже сам себе, хотя это и касается только его одного, потому что убийство мальчика не несёт никому из ныне живущих никакого вреда.

Ответы по отечке 1-24

Но то, о чём он так уверенно говорит, неминуемо ввергает царя в жестокий конфликт с народом, потому что убийство невинных на Руси вызывало жаркий гнев но отношению к убийцам. Итак, первый шаг к свержению с престола сделан самим царём: Достаточно было бы слов Гаврилы Пушкина, подкреплённых обещаниями лучшей жизни: Видно, что во время этого откровенного излияния в душе царя идёт тяжкая драматическая борьба. С одной стороны, он уверен в своих успехах, настоящих и будущих: Так как, получив одну власть, человек хочет ещё большей власти, то успехи в будущем ему были обеспечены, если бы только он не презирал так открыто народ.

Как хитрому и расчётливому политику Годунову открывалось много перспектив на многих поприщах. Вообще он пёкся о благе своей страны, хотел "поставить ум над родом", имел широкие либеральные взгляды, хотя это в трагедии не упоминается. В конце монолога Борис предстаёт перед нами стертым в пыль, раздавленным многочисленными обвинениями и замученный угрызениями совести: Он уж "рад бежать, да некуда И, наконец, кульминация монолога в виде чистосердечного признания: Между прочим, сознание такого тяжелого для обычного человека греха и умение жить с ним делает большую честь Годунову.

На протяжении всей трагедии мы ощущаем связь прошлого с настоящим, дух убитого царевича постоянно "витает" в произведении, колеблет наше сознание так, как колеблет сознание царя и других персонажей. Здесь видна прямая связь между сценическим действием и предысторией. Эту связь подметил еще при появлении "Бориса Годунова" И. Киреевский - критик, к мнению которого внимательно прислушивался Пушкин.

Тень умерщвленного Димитрия царствует в трагедии с начала до конца, управляет всем ходом событий, служит связью всем лицам и сценам, расставляет в одну перспективу все отдельные группы и различным краскам дает общий тон, один кровавый оттенок Большая часть трагедий, особенно новейших, имеет предметом дело совершающееся или долженствующее совершиться.

Трагедия Пушкина развивает последствия дела уже совершенного, и преступление Бориса является не как действие, но как сила, как мысль, которая обнаруживается мало-помалу то в шепоте царедворца, то в тихих воспоминаниях отшельника, то в одиночных мечтаниях Григория, то в силе и успехах Самозванца, то в ропоте придворном, то в волнениях народа, то, наконец, в громком ниспровержении царствующего дома". Ввиду такого взаимодействия прошлого и настоящего особенно важен многократно повторенный в трагедии рассказ об "угличском деле".

С точки зрения классической драмы достаточно было ввести читателя и зрителя в суть дела, рассказав только один раз о злодеянии Бориса.

А в драме Пушкина каждый новый рассказ, добавляя к этой сути новые и новые леденящие кровь подробности, создает новую драматическую ситуацию, способствует новой перегруппировке сил. Мы меняем свое отношение к тому или иному человеку, в зависимости от того, кто на этот раз создает нам картину происшедшего.

Только один фактор остается в постоянном усилении: Чем дальше, тем глубже раскрывается перед нами плохая сторона Бориса. Но давайте немного отступим в сторону от литературной тематики, взглянем на происходящее в "Борисе Годунове" с точки зрения истории, вспомним политическую деятельность этого царя, тогда нетрудно будет заметить, что Годунов был очень прогрессивным политиком. Он многое пытался сделать для Руси, но его сильно сдерживали бояре и неготовность страны принять его реформы.

Но все хотели от него тех действий, которые он не мог совершить. Это и порождало всеобщее недовольство. Но было на совести Бориса "единое пятно", которое он не сумел скрыть достаточно хорошо. Годунов говорит в своем монологе: Доверие к царю быстро сгорает, а сердца быстро наливаются ядом. Из сцены в доме Шуйского становится известно о характере правления Годунова: Заметно реформаторское начало в натуре Бориса, но народу от этого не легче, и стоит самозванцу "посулить старинный Юрьев день, так и пойдет потеха".

А также из этой сцены мы узнаем, что самозванец собрал силы для захвата престола. Силы эти враждебны для Руси. Самозванцу остается только захватить общественное мнение, что не составит большого труда, так как народ не любит Годунова. Теперь охарактеризуем семью Бориса, в которой некая семейная идиллия лишь видимость. Но образ Алеко более разработан: Конфликт между свободой и неволей становится ещё и внутренним. Она ведет человека не вперед, а назад: Центральные мотивы творчества Пушкина периода ссылки в Михайловское.

Композиционное своеобразие и система персонажей. Прошло несколько унылых месяцев Михайловского изгнанничестваи в письмах поэта, рядом с жалобами на скуку, начинают появляться другие мотивы: Но зато нет — ни саранчи, ни милордов Воронцовых.

В Михайловском Пушкин пережил творческий подъем, сопоставимый лишь с болдинской осенью года. Период Михайловской ссылки-пора расцвета пушкинской лирики. В связи с обращением пушкина к национальному источнику литературы-народной жизни, творчества, происходит утверждение пушкинского реализма, поэзии действительности. Однако сохраняется и связь с творчеством периода южной ссылки: История восхождения на русский престол Бориса Годунова через убийство законного наследника царевича Димитрия взволновала Пушкина и его современников неожиданной злободневностью: Но он подсказывался ему и живой современностью Наполеон, которого обычно называли узурпатором и который считался причастным к убийству герцога Ангиенского; причастный к убийству своего отца Александр I.

В — годы Пушкин пережил сложный идейно-творческий кризис. Романтический метод перестал его удовлетворять. Разрешение противоречий романтизма, рождение реалистической системы из недр самого романтизма произошло тогда, когда Пушкин подчинил личность в ее национальном определении конкретным и объективно-историческим условиям бытия народа, породившего.

Пушкин реализует в своей трагедии подлинно историческое мировоззрение. Поэтому система аллюзий, принятая как одна из основ романтической поэзии даже у декабристов, у него не могла сохраниться. У драматургов —х годов действующие лица могли быть людьми и деятелями XIX века, переодетыми в древнерусские, или древнегреческие, или древнееврейские одеяния. Пушкин, увидевший в человеке воплощение результата истории его народа, уже не мог приравнивать друг к другу людей разных эпох и заниматься этим маскарадом.

Поэтому система аллюзий для него рушилась. Единства места также. Пушкин отказывается от деления трагедии на акты, разбивая ее на двадцать три сцены, позволяющие охватить русскую жизнь со всех сторон, показать ее в самых разных проявлениях.

Вместо ограниченного классическими правилами количества действующих лиц не более десяти у Пушкина около шестидесяти персонажей, охватывающих все слои общества. В трагедии, вопреки традициям, отсутствует главный герой.

Годунов умирает, а действие продолжается. Да и участвует он в шести сценах из двадцати трех. Но не менее важно и другое. Борис — царь, и эта тема подчиняет себе психологическую тему мук совести и возмездия. В общей концепции трагедии это — основное - проблематика власти и взаимоотношения ее с народом.

Ведь он искупил свою вину — смерть одного мальчика — мудрым управлением целой страной. Мы видим, что ради больших государственных дел Борис и стремился к трону, а не только из-за властолюбия.

Здесь-то и заключается трагедия самого Бориса, неотделимая от трагедии его совести, — трагедия его государственной деятельности. Он не может понять причины непроходимой пропасти между ним и народом и не себя винит в том, что эта пропасть.

Пушкин А.С. - Литература 19 века - Каталог статей - Классическая литература

Гришка Отрепьев — честолюбив, но одновременно пылок, отважен, способен на искреннее любовное увлечение. Он в сущности не пытается изменить историю сам; его выносит на поверхность волна истории.

Его делает вождем, а затем и царем народное движение. В этом основа успеха Самозванца. И ему не помешало победить даже его легкомыслие, авантюризм.

Поэтому-то и необходимо Пушкину завершить трагедию последними сценами без участия Самозванца. Историю здесь открыто творит народ. Самозванцу дают победу не поляки, а восстание русского народа. Есть и еще одна особенность, свойственная всем героям пушкинской трагедии без исключения, — глубокий историзм их характеров, достигнутый путем изучения летописей и других исторических документов.

Примечательна кольцевая композиция трагедии, основанная на принципе зеркального отражения. Действие открывается разговором бояр Шуйского и Воротынского об убийстве царевича Димитрия, рвущимся к власти Борисом Годуновым.

А в финальной сцене совершается убийство Годунова Феодора. Грех детоубийства вызывает ответную кару. Высшая Сила, руководящая героями, приоткрывается людям, ослепленным грехами, в двух ключевых сценах трагедии: Проводниками этой высшей Силы являются люди, отрешенные от мирских помыслов, никаких корыстных интересов у них.

В меру их внутренней чистоты и бескорыстия им и открывается смысл Божьей правды, который сокрыт от других героев. В устах Пимена звучит обвинение людям в их грехах и пророческое предсказание неминуемой расплаты: Николка на соборной площади говорит в лицо Борису: Вслед за этим приговором — внезапная смерть Бориса, ведущая действие к финалу.

Поэтому в убийстве Феодора, в нашествии чужеземцев, в грядущей смуте повинен не только Борис, но и народ. И Борис, и народ глухи к высшему голосу правды. Этот голос слышат чистые души Пимена и юродивого Николки. Нужно указать и другое: Пушкин не хотел и не мог порвать с привычной конструкцией пьесы, построенной вокруг одного героя, стоящего в центре.

У него ни один из героев не может быть признан таким ведущим, центральным персонажем. Революция без народа бессильна и потому безнадежна; это — вывод из мыслей о народе как единственной силе истории. Но революция самого народа бессмысленна вследствие темноты, стихийности народной массы и народного движения, — к такой мысли тоже приходит Пушкин. Народ показан здесь как безразличная стихия, делающая то, что прикажут.

В изображении Пушкина и интимное личное чувство любви приобретает различные формы в различных исторических и национальных традициях культуры Ксения и Марина. То же относится и к творчеству, в частности к творчеству писателя Пимен и польский придворный поэти к языку, которым говорят польские и русские герои. Оно проведено через всю трагедию. Для развития сюжета и его структуры шекспировской драмы отправным пунктом в концепции служит учение о человеке — творце своей судьбы, господствовавшее в литературе и искусстве Возрождения.

Свет высшей Божественной истины слабо мерцает здесь перед лицом земных обстоятельств. Реализм же Пушкина начинал обретать религиозную первооснову, в ядре которой уже заключался будущий Толстой, Достоевский.

Это не переодетая в старинные одежды злоба дня, а предыстория современности. В исторических пьесах последним словом Шекспира является порядок. В хрониках в итоге кровопролитной борьбы устанавливался порядок государственный. Русский поэт перенимает у английского драматурга принцип историзма. Пушкин активно использует принципы драматической поэтики Шекспира, свободной от поздних классицистических условностей.

Возвращение к шекспировской драме означало отказ от соблюдения единств единств места, времени и действияделения пьесы на акты, смешение трагического и комического начал в ключевых сценах что было свойственно Шекспиру, но отсутствовало у классиков. Но там она не главная: Пушкин, восприняв от Шекспира введение в пьесу народа уравнял его по значению с государем и представил как движущую силу истории.

Введение народа в театральное действие было величайшим завоеванием английской ренессансной драмы, проявлением ее стихийного демократизма. Для Пушкина это завоевание связывалось с именем Шекспира.

Семинар 14 3 страница

Пушкин по примеру Шекспира писал трагедию главным образом 5-стопным белым ямбом с некоторыми рифмованными вставками и включением прозаических реплик и сцен. Историзм и психологическое содержание образов. Но ко времени Пушкина этот жанр классической эпопеи полностью изжил. В начале XIX века начинает складываться жанр другой, романтической исторической поэмы. Тему борьбы Мазепы и Петра с позиций декабристской романтики затронул К.

Заглавие поэмы имеет двоякий смысл: Однако Пушкин создал произведение нового типа — реалистическую историческую поэму, синтезирующую элементы эпопеи, романтической поэмы, трагедии сцены между Мазепой и Марией, монологи Мазепы и романа.

Причем именно романическая фабула, подчинённая исторической линии, позволила Пушкину дать картину минувшего века с реалистической глубиной и достоверностью.

Романтический оттенок персонажам придают контрастность изображения, мелодраматичные сцены узнавание Марией матери, появление безумной Марии, отдельные реплики.